喜剧综艺节目的数量之多、强度之高已经严重违背了创作规律，“一周一个作品”创作要求在过度压榨着喜剧人的精力和才华。

《跨界喜剧王》

每到岁末都会回顾这一年来电视圈到底有哪些可圈可点的好剧、好节目或大事件，只可惜“年年岁岁花相似，岁岁年年感觉同”。好剧屈指可数，现象级大剧空缺；好好演戏的演员依然不温不火，忙于站台的小鲜肉人气不减；“收视率造假产业链年捞40亿”的新闻让业内人士感慨：这年头无需用心拍好戏，只需用钱买数据……在资本为先的大环境下，影视行业越来越沦为一个不是比好、而是比差的年代。“任何一个制片方在建组伊始，都说我们希望拍出一个不一样的、标杆性的作品，但是最后的结果就是大家不断地在差与更差之间来回来去选择。”用导演徐昂的这句话形容2016年的影视圈倒是贴切。

跨界风 并非纯粹

因为北京卫视一档综艺节目《跨界歌王》，“跨界”成了今年娱乐圈出现频率最高的词儿。

对于娱乐圈的明星来说，历来都有“演而优则导”、“演而优则唱”的传统。今年，体育明星也开始现身真人秀，孙杨、张继科、傅园慧等就成为最受追捧的“香饽饽”。不难发现，他们颜值高、有话题，且所练项目有观赏性、国民基础。退役的运动员中，田亮[微博]更是真人秀的常客，参加两季《爸爸去哪儿》；豪门阔太郭晶晶今年也携老公霍启刚加盟深圳卫视的《极速前进》，一度让人意外。

事实上，凭借人气跨界还是在透支本行资本，如若真要转投娱乐圈，把体育标签和娱乐标签完美嫁接并非易事。原因很简单，做艺人，体育的优势便不再是优势了。

喜剧秀 面临瓶颈

在经过两年的市场培育和积累后，2016年的综艺市场迎来了喜剧节目的全面爆发，但也潜藏着最大的危机。东方卫视坐实“喜剧平台NO.1”的地位，在上半年播出《欢乐喜剧人》、《笑傲江湖》后，又在下半年推出《今夜百乐门》、《笑星闯地球》等；此外还有浙江卫视[微博]《喜剧总动员》、北京卫视《跨界喜剧王》等。

然而，数量的爆发并不代表百花齐放，反而意味着节目的同质，不仅是节目模式，还有明星嘉宾。有总结说，一年的喜剧综艺看下来可以说是“流水的节目，铁打的喜剧人”。辽宁民间艺术团、开心麻花、德云社与各自团队的核心成员宋小宝[微博]、小沈阳[微博]、杨树林，沈腾[微博]、王宁[微博][微博]、常远、岳云鹏[微博]、贾玲[微博]等人成了喜剧综艺的标配。穿梭于多档节目的郭德纲[微博]曾提到，“同样一个演员，上七八家节目，每次改头换面，以不同的形象不同的身份背景出台，别人不认识他，我都认识他。”

此外，喜剧综艺节目的数量之多、强度之高已经严重违背了创作规律，“一周一个作品”创作要求在过度压榨着喜剧人的精力和才华。贾玲在大碗娱乐的成立仪式上曾表示，“如今的喜剧节目确实不符合创作规律，但市场现在有这个需要，我只能在艺术创作和市场规律间寻找一个平衡点。”

亲子类 清除荧屏

一道“限童令”搅乱了2016年的电视真人秀市场。其核心内容是：亲子节目将全面撤出晚间档以及明星子女参与的节目将退出荧屏。回顾2015年的电视荧屏，明星亲子类真人秀在收获关注的同时，也出现了泛滥之势，有节目做宣传时也会用明星子女博眼球进行炒作；加之总局曾多次强调真人秀节目对未成年人的保护。因而，“限童令”的出台，虽是意料之外，却也在情理之中。

“限童令”的影响有多大？湖南卫视在已经招商完毕后，《爸爸去哪儿4》不得已从荧屏转战网络，并在节目中加入素人萌宝元素。然而在响应总局政策之下，节目又出现了新的问题：“明星爸爸+素人萌宝”这种人设搭配是否科学？是否会给未成年人带来不良示范？节目在播出期间一度引发社会层面的讨论，话题不断发酵，最后节目组主动进行调整，在后期剪辑中加入很多提示性语言，还邀请到素人萌宝的妈妈加入其中，才算将这场舆论风波暂时平息。

对节目组来说，既要考虑到收视率，又不能突破政策的规定，采用星素混搭自然是最好的选择；但对于执念“炒话题”的电视人来说，对“蕾力CP”的各种解读远远超出了他们的预料，这也是此次危机爆发的原因。

台网间 权重有变

2015年，《蜀山战纪》率先试水“先网后台”，打破了视频网站跟播惯例。2016年，《老九门》、《青云志》、《如果蜗牛有爱情》等越来越多的剧加入了“先网后台”的播出编排。

从“先台后网”、“台网联动”到“先网后台”，是传统媒体和新媒体实力变化此消彼长的结果，这其中不仅意味着竞争关系，更有竞争中的合作关系。在今年的电视剧秋交会上，清华大学的尹鸿教授就提到，“电视的播出还是互联网播出的一个重要的试金石。电视播好了，互联网就会好；电视没播好，其实互联网也不容易好。在视频网站播的最好的剧都是在电视台播的，电视台成为视频网站的第一窗口。”因此，视频网站要考虑的是如何在竞争中与电视台达成双赢，电视台则亟待把“窗口作用”转化成真金白银的利益，而不是免费的宣传前哨。

现象级 网剧不少

2016年的网剧不仅在数量上创下新高，而且在播放量以及品质上都有所突破。截至11月底，本年度备案的网络剧已达4430部，逾16000集。《太子妃升职记》、《余罪》、《最好的我们》、《法医秦明》等更成为网剧爆款。

根据艺恩近期发布的《大自制时代，网络自制剧的蝶变效应——暨2015-2016年中国网络自制剧市场白皮书》数据显示，2016年播放量TOP25中，爱情、喜剧、悬疑类型位居前三。《太子妃升职记》充分发酵了“最穷剧组”的话题；《余罪》的成功则是因为塑造一个不同于以往国产剧的警察卧底形象。“突破”在吸引眼球的同时也意味着风险，这两部剧都曾因尺度问题被下架整改。

相比以上两部剧，《法医秦明》的成功不仅是基于题材本身，更是得益于相对精良的制作和整体的质感。导演徐昂在接受记者采访时“自黑”说，“主要是没有比别人做得更差，所以大家就觉得还不错。”想想这大概就是影视圈带有黑色幽默色彩的可悲现实。

网综界 马东现象

在网剧全面井喷之际，网综也迎来了霸屏时代。就数量而言，网综已经从2015年的三五档节目，猛进到如今的各家视频平台皆拥有10档以上。

在一众节目中，“马东现象”值得一说。一是因为，《奇葩说》、《饭局的诱惑》等称得网综现象级；二是马东的“综艺老司机”特质，在幽默调侃和“污力滔滔”之间把握得火候刚刚好。身为60后，从湖南卫视、央视到爱奇艺再到自己创业，马东完成了华丽丽的转身。虽然在很多场合自嘲“自己是公司年龄最大的”，但你不得不服，若论网感，这个60后一点都不输给90后。（记者冯遐）